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Dans cette contribution nous présentons des éléments de réflexion concernant l'écriture électroacoustique, établis en préalable à nos travaux de recherche sur la synthèse sonore en composition musicale assistée par ordinateur (Bresson, 2007). 

Autor: Jean Bresson, Carlos Agon Fecha de Publicación: 15/06/2009
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Autor: Bruno Bossis Fecha de Publicación: 15/06/2009
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Denis Smalley’s concept of Spectromorphology (1997) provides the listener of electroacoustic music with thorough and accessible sets of vocabulary to describe sound events, structures and spaces. Traditional means of describing Western art music are usually inadequate in this regard, since we are dealing with music that is not note-based and often lacking a representation equivalent.

Autor: Manuella Blackburn Fecha de Publicación: 15/06/2009
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Electroacoustic music has inherited a tradition of collaboration. Technological advances in telecommunications have led to the first tools which became the genesis of electronic music. Collaboration with areas that apparently have no direct relations with the traditional conception of music has been a common place for electroacoustic music. Intrinsically, this heritage is pushing composers and developers to follow this tradition of collaboration with non-musical related areas of knowledge.  Moreover, everything points to the fact that this is just the beginning, and this trend will expand to unimagined levels in the coming years. This presentation proposes three critical aspects that will play an important role in the future of electroacoustic music: Online Compositional Tools, Synectic Strategies and Free Trade of Knowledge.

Autor: Edgar Barroso Fecha de Publicación: 15/06/2009
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This paper draws considerations about a listening attitude which differs from the reduced listening approach and mentions examples of recent electroacoustic works that invite listeners to appreciate them with both an ‘abstract’ and ‘anecdotal’ set of mind. It is common knowledge among the electroacoustic music community that the ideal of reduced listening in the context of Schaefferian paradigm has often influenced the over-spread (yet not unanimous) compositional preference for sound objects that do not explicitly reveal their source nor make easily identifiable references to meanings of extra-musical nature. 

Autor: Daniel L. Barreiro Fecha de Publicación: 15/06/2009
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This research presents some of the mix electroacoustic concert works of Venezuela at its highest expression, from the 70´s to this day, seen through the analysis of the relationship between instrumental sections and their electronic resources.

Autor: Marianela Arocha and Adina Izarra Fecha de Publicación: 15/06/2009
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La musique électroacoustique à la fin du XXe siècle et au début du XXIe siècle, présente des indices de que le compositeur veut rompre avec la traditionnele incomunicabilité propre à la musique nouvelle. On continue à pratiquer des transgressions, mais le goût par l'éclectisme dans la musique électroacoustique a pris un chemin esthétique, tel comme d'autres manifestations post-modernes, qui cherche également la communicabilité.

Autor: Jorge Antunes Fecha de Publicación: 15/06/2009
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This paper will address the notion of temporal convergence as one of the various levels of interaction between the acoustic instrument and the pre-recorded electronic material in mixed electro-acoustic works. The ideas developed here stem from my experience as a performer and are based on Denis Smalley’s concepts of interactive behaviour in acousmatic music as proposed in Spectromorphology: explaining sound-shapes (Smalley, 1997). A series of terminologies and classifications have emerged from the observation of different temporal convergences acting in a mixed electro-acoustic framework. Horizontal andvertical temporal convergences are presented as organizational forces in musical discourse that deserve consideration in the processes of composition and interpretation of mixed works. The systematic application of this approach in an interpretive context aims to contribute to the consolidation of a performance tradition of this repertoire. Additionally, it intends to offer new perspectives into the collaborative interactions between performers and composers. The musical examples mentioned here are available at www.iracemadeandrade.com

Autor: Iracema de Andrade Fecha de Publicación: 15/06/2009
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This text is a summary of my doctoral thesis entitled ‘Sound-Image Relation”, held in May 2004 at Federal University of the State of Rio de Janeiro (UNIRIO), available for consultation at the University Library and at the National Library (RJ), Brasil.

Autor: Vania Dantas Leite Fecha de Publicación: 25/05/2009
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Autor: Juan Reyes Fecha de Publicación: 01/05/2009
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Andrés Venturino: diseñador, artista visual, creador del Proyecto Baldosas (www.baldosasnet.com.ar)

Autor: Andrés Venturino Fecha de Publicación: 01/04/2009
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Martín Parselis: Ingeniero Electrónico y MBA. Realiza tareas de investigación principalmente en e-learning, Web 2.0, ciencias de los servicios y cuestiones relacionadas con los artefactos y el desarrollo tecnológico. Es profesor con Dedicación Especial en la Universidad Católica, y consultor y manager en emprendimientos privados. Es además autor de www.blog2.com.ar

 

Autor: Martín Parselis Fecha de Publicación: 01/12/2008
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Défis de la recherche sur les pratiques émergentes
(Desafíos de la investigación sobre las prácticas del arte emergente)

 

Quels sont les défis et questions que posent aux artistes et théoriciens les pratiques en art actuel ? Que deviennent les idéaux de spécialisation et de contrôle dans le cadre des créations multidisciplinaires ? Comment la théorie sur l’art documente, analyse et historicise des corpus si mouvants?

 

Autor: Joanne Lalonde Fecha de Publicación: 01/06/2008
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Autor: Leila Sujir, k.g. Guttman, Maria Lantin Fecha de Publicación: 01/06/2008
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Autor: Rosemary Mountain Fecha de Publicación: 01/06/2008
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[versión original en inglés: abril 13, 2004 – revisión, en español, febrero 13, 2008] 

[Sobre la obra compuesta por alcides lanza para el Ensemble NEM. La investigación para la parte electroacústica utilizó el sistema digital de computación UPIC diseñado por Xenakis]

 

Otras maneras de mirar los lenguajes: haciendo aXents en el CCMIX

 

I. La idea inicial

Autor: alcides lanza Fecha de Publicación: 01/06/2008
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Autor: Felipe Otondo Fecha de Publicación: 01/05/2008
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Autor: Felipe Otondo Fecha de Publicación: 01/05/2008
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Autor: Ricardo Dal Farra Fecha de Publicación: 26/09/2007
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Antes de su conferencia en Buenos Aires, la especialista canadiense Joanne Lalonde analiza el uso de Internet con fines artísticos. El arte se ha apropiado, recurrentemente, de cada nuevo invento tecnológico. Pasó con el cine, con el video y ahora está pasando con la World Wide Web que, con su facilidad de uso y su alcance, le ha proporcionado a los artistas una plataforma ideal para producir y para circular obras.

Autor: Iván Adaime Fecha de Publicación: 12/06/2007
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Web Art is an emerging, polymorphous phenomenon. I choose and prefer the term  “web art” over that of “net art”, which can be confused with other forms of network art that do not use the web (mail art, faxes, etc.). We don’t have yet the historical distance needed to classify, judge and categorize these works. Neither do we have an overall idea of the corpus involved. Art History, therefore, documents this phenomenon alongside its very development.

Autor: Joanne Lalonde Fecha de Publicación: 17/06/2006
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(Historia y Tendencias del Web Art) Cette communication tentera de présenter un panorama historique de l’art web en filiation avec l’histoire des arts électroniques et médiatiques. L’histoire ou l’archéologie des nouveaux médias ou médias interactifs, qui occupent présentement plusieurs chercheurs, tentent justement de mettre en scène les filiations culturelles et formelles entre les œuvres, tout en relevant les modes d’appropriation, de citation, de réinterprétation.

Autor: Joanne Lalonde Fecha de Publicación: 13/06/2006

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